Собственно, практически по всем параметрам этого списка подходит недавняя новинка - “Солдаты неудачи” Бена Стилера. О сюжете, подоплеке и обо всем прочем - предлагаю вам узнавать непосредственно в кинотеатрах своего города. Здесь же мы двумя словами обмолвимся о саундтреке к этой картине.

Музыку к фильму подбирали с чувством, толком, расстановкой. Получилось идеальное сочетание из треков, используемых (по большей части) в комедиях (например U Can’t Touch This MC Hammer’а), фильмов о ветнамской войне (Edwin Starr - The War, CCR - Run Through the Jungle) и современных миксов (Ben Gidsjoy - Ready Set Go). Такой разнородный музыкальный коктейль (приправленный в самом начале очередной маленькой “очаровашкой” от The Crystal Method - группы, от чьих сериальных заставок прется практически все сериаломанское население интернета) и щепоткой “Печали” от Enigma. (more…)

Практически ничего нового - за исключением нескольких оригинальных треков для съемок сцен “погони”, написание которых легло на Грэма Ревелла, а также нового трека Хью Льюиса с одноименным (фильму) названием - Pineapple Express (настраивающая на правильный, раздолбайско-лентяйничный лад, в стиле 80-хх годов - есть что-то схожее с оригинальным треком из фильма “Назад в будущее”).

Кроме того, на пластинку попали несколько рэп-исполнителей (рэп на стыке с легким ни к чему не обязывающим регги), несколько представителей электропопа (это музыкальное направлениеь, а не состояние), а также забавная инструментальная зарисовка Артура Лимана (популярного джазового исполнителя) - Hilawe и отличный джазовый “ролик” от “звездного пса и лондонских саксофонистов”. (more…)

Многие знают, что это - всего лишь переложение сверхпопулярного мюзикла на Голливудскую пленку. Переложение (пусть многие из вас и захотят оспорить сей факт) по моему скромному мнению вполне себе не дурное. Самое главное, что удалось Шумахеру - он сохранил (и не тронул) все диалоги оригинального мюзикла. Собственно, он просто снял оригинальный бродвейских хит, но в обновленном антураже, порой играясь с действом (будущее - настоящее - прошлое).

Ну да не о нем речь. Речь о музыке из фильма. О подвергнувшейся жуткой критике музыке. Суть всех претензий сводилась к главному герою и его голосу. Критики один за другим строчили одни и те же заголовки: “У Джерарда Батлера просто нет достаточных вокальных данных, чтобы полноценно сыграть (а главное - спеть) партию Призрака. Подобный фильм получился бы куда лучше, если бы его сняли лет 15 назад, включив в актерский состав оригинальных исполнителей мюзикла - Сару Брайтман и Майкла Кроуфорда”. (more…)

Признайтесь честно, что первое вам приходит в голову, когда вы вспоминаете лукасовского доктора Джонса? Кнут, шляпа, сакраментальное “я ненавижу змей!”? Да, да, конечно, но неужели только у меня при одном лишь упоминании франшизы Лукаса-Спилберга-Форда в голов начинает звучать “Пам-парам-пам, пам-парам”? Тот самый Raiders’ March - может быть не самое творение Джона Уильямса, но уж точно самое узнаваемое.

К слову, “марш” появился на свет в том числе благодаря Стивену Спилбергу. Изначально Уильямс написал две темы к “Искателям затерянного ковчега”, но они обе так понравились режиссеру, что он настоял на их совместном использовании в картине. Что поделаешь - Джон Уильямс не первый год работал с коллегой Спилбергом и легко удовлетворил требование “шефа”. Позднее, мелодия, ставшая основной темой всей франшизы была использована во всех фильмах об искателе приключений.

По предложенным ссылкам вы найдете все саундтреки из Индианы Джонса (три серии 80-х годов, плюс “лучшие”, или точнее говоря, основные темы из всей франшизы (естественно, все от Джона Уильямса). (more…)

Раз так, давайте вернемся к самому началу - самому первому фильму Тарантино - “Бешеным псам”. Собственно этот криминальный боевик стал также его дебютом в области продюсирования (выпуска и сопровождения - хотя что уж там сопровождать фильм все сделал за него:)) OST’а к фильму.

На пластинку попали не только все песни из фильма (коих не так уж и много, НО они врезаются в память навсегда вместе с эпизодами, в которых звучат), диалоги участников криминального слета “разноцветных бандитов” и “звуки радио” в исполнении Стивена Райта (как бы диджея радио K-Billy’s Super Sound of the Seventies), сопровождающие героев практически весь фильм. (more…)

Саундтрек к фильму написал, точнее переработала Венди Карлос. Собственно, очередной вызов этого фильма - автор музыки на самом деле - транссексуал. Да, да - “милашка” Венди на самом деле урожденный Уолтер Карлос, решивший “поэксперементировать” не только со звуком, но и с собственными половыми органами - в 1972 году музыкант решился на операцию по смене пола и с тех пор стал…. не менее востребованным музыкантом, чем прежде. Лишь только женского пола.

Так вот, именно Венди стала в некотором роде первопроходцем - начав активно использовать синтезатор в своем творчестве. Собственно именно благодаря ей у основной темы “Заводного апелисна” такое электронное звучание. Уверен, если бы можно было сэмпловать основную тему ее бы использовали практически все ди-джеи мира в своих джэм-сессиях. (more…)

На этот раз наш взгляд (а главное уши) устремился на драматический комикс Питера Берга “Хэнкок”. Музыку к фильму писал Джон Пауэл (не без советов друзей-коллег - Пита Энтони, Дона Харпера и Блейка Нили, претваривших задумку композитора в жизнь).

Саундтрек (точнее Score) к “Хэнкоку” вполне соответствует фильму. Тут вам и напряженные моменты схватки и ярко выраженная любовная линия, и пьяновато-раздолбайская нотка, символизирующая супергероя-неудачника, и, конечно же, пара нот сожаления/печали. Не обошел стороной мистер Пауэлл и “простого человека” - того самого незадачливого пиарщика, жаждущего мира во все мире, Рэя Эмбри. (more…)

Первый знаком в первую очередь американцам, фанатевших в середине 80-х от экшн-сериала “Макгайвер”, а также часто улавливающих его мотивы в популярных рекламных роликах (мало кто помнит, что он также написал несколько дополнительных треков к таким фильмам как “Форрест Гамп, “Шоу Трумана” и проч.). Второй - подавляющему большинству следящих за музыкальными тенденциями людей - именно он написал изумительную музыку к столь неоднозначно принятому общественностью фильму Мела Гибсона - “Страсти Христовы” (за которую был номинирован на Оскара, правда, уступил статуетку работе Яна Качмарека к фильму “Волшебная страна”).

А почему они? - спросите вы. Видимо так решил Стивен Соммерс (пересевший из режиссерского в кресло продюсера), да и с предыдущими авторами Score все, увы, не слава богу - Джерри Голдсмит (чью тему в этой части все-таки переписали) с 2004 года слушает совсем другую музыку в лучшем мире, а Алан Сильвестри, как мне кажется не совсем справился со своей работой в фильме под номером два, да и сам решил взять небольшой перерывчик (все-таки возраст уже не тот). (more…)

Если фильм, как говорят очевидцы, оказался не таким уж и страшным/интересным то вот над саундтреком потрудились великолепно! Практически всю музыку к фильму написал ветеран сериальных лет X-Files и автор большинства инструментальных партий этого сай-фай сериала (в том числе и главной темы, ставшей в свое время второй песней британского чарта синглов) Марк Сноу. И поработал 61-летний мастер на славу!

Приятные глубокие треки, повторяющие едва уловимые моменты, связанные в единое целое не только своей принадлежностью к картине, но и созвучность, тематичностью. Таинственность, опасность, недоумение - от основные мотивы данного саундтрека. (more…)

Саунд, собственно, как и сама картина сразу грозит несовершеннолетним. Мол, Parental Advisory Explicit Content и все такое. Американским мамашкам бояться есть чего. Судите сами, вслед за веселой заводной весенней (правда, довольно-таки приевшейся) Ooh Wee от Марка Ронсона и компании идет чуть ли не ода “мужскому половому органу” - My Dick, повторяющее (а порой и дважды!)сакраментальное Dick буквально в каждой строчке куплета. Афромен нервно покуривает в сторонке! Еще бы, в его творчестве еще не находилось место строчке We’ve got dick’s like Jesus!… ВОт такой нетрадиционный подход к сатире…

Справедливости ради, отмечу, что это самая “матерная” песня сборника. В дальнейшем вас ждет разнородная мешанина из хип-хопа, старого рока, попсы и “обкуренного госпела” (кстати, великолепно - Gospel Weed Song!). Завершает же все это безобразие оригинальная мелодия Джорджа С. Клинтона - автора музыки к фильмам “Мортал Комбат”, “Остин Пауэрс (и всей серии), а также эротическому сериалу “Дневник красной туфельки”. Трек неровный, составной - сразу несколько тем, но очень стильный. Учитывая тот факт, что фильм про придурков не отказывающих себе в косяке-другом - “волшебно-сказочная” музыка - самое то! (more…)

ABBA и “их” “Мамма Мия”. Собственно говоря, “их” можно говорить с полным правом, так как помимо того, что в фильме используются песни шведской группы, так и сильная половина музыкального коллектива (Бенни Андерссон и Бьёрн Ульвеус) выступила в качестве исполнительных продюсеров фильма (к слову, наряду с Томом Хэнксом и его женой).

Ну а песни…. А что песни? Они остаются вечной дисково-попсовой нетленкой. Единственное, что вместо шведской четверки теперь их исполняют в том числе и звезды Голливуда. Да-да, экс-мистер Бонд (Пирс Броснан) как минимум трижды являет зрителям свой вокальный талант, а экс-дьяволица в Прада (Мэрил Стрип) и вовсе участвует в каждой второй музыкальной зарисовке. (more…)

Ввиду того, что два главных “музыкальных ума” Голливуда были задействованы в проекте “Темный рыцарь” (ну, тот что про Бетмена), а с автором музыки к первому “Хеллбою” отношения у Гильермо дель Торро не сложились (да и сам Марко Белтрами сейчас занят фактически невозможным проектом - ему необходимо написать Score к “Максу Пэйну”, тому самому, музыкой которого, в PC-игре, восторгались все от мала до велика), мексиканец обратился за помощью к любимчику Тима Бертона и Сэма Рейми - Дэнни Эльфману.

Эльфман в этом году пока активен мало - на его счету лишь недавний хороший звук к Бекмамбетовскому “Особо опасному” и работа над лентой Эррола Морриса Standard Operating Procedure. В “Хеллбое” 55-летний автор главной темы “Симпсонов” почувствовал себя как рыба в воде. Еще бы, ведь работа с фильмами-комиксами - едва ли не самое любимое занятие (конечно, после работы с Бертоном). “Армия тьмы”, “Дик Трейси”, Люди в черном” (обе части), Человек паук” (все три серии), “Халк” (Анга Ли) - это все он! (more…)

Но, на мой вкус - это не самое главное. Куда интереснее, до премьеры послушать, что же насочиняли мастера ОСТов и Score к новому хиту. Благо возможность такая, как всегда в наличии.

Работать над музыкой сиквела, как и для “Начала” пригласили творческий тандем в лице двух мастеров своего дела - Ханса Циммера и Джеймса Ньютона Ховарда. Правда, на сей раз не обошлось без споров. В частности, маэстро спорили по поводу основной темы фильма - Циммер настаивал, что финальная мелодия из “Бэтмена. Начало” (ненаписанная им) должна-де стать основной для нового сиквела. Но, после долгих переговоров с коллегой и продюсерами фильма, Циммер отступил и “упомянул” прежнюю тему лишь в двух небольших отрезках своих треков. (more…)

The Wire, окрещенная российскими переводчиками-любителями “Прослушкой” завершился в прошлом телевизионном сезоне, отмотав законные пять сезонов. Как и любой HBO-шный сериал, будни полиции Балтимора (штат Мэриленд) заинтересовали лишь определенную группу людей, для которых The Wire стал откровением (поклонники фактически сравнили сериал с растянутым по времени художественным фильмом - так вдохновили их сплав содержани, картинки и характеров). Неудивительно, что вскоре стали появляться утверждения, что The Wire - лучший сериал на все времена. Правда, как остроумно было замечено The Wire - лучший сериал на все времена… из тех, что никто не видел (в первую очередь потому что HBO - канал “кабельный”, бишь платный, а во-вторых - рейтинги прослушки никогда не были заоблачными).

Ну да ближе к “телу”. А “тело” у нас сегодня исключительно музыкальное. В честь завершения всего сериала (продолжения не предвидится ни при каких условиях - создатели шоу были абсолютно непреклонны в этом вопросе), руководство канала решило немного подсластить поклонникам сериала пилилю “расставания” и, в числе прочего, выпустило очень даже приличный саундтрек к шоу. (more…)

Оригинальная музыка к семейной сказке “Остров Ним” - очередное творение шотландского маэстро Патрика Дойла. Сказать - очередной шедевр - обидеть всех музыкантов вместе взятых (уж никак не бывает “обыденных” шедевров, шедевральная будничность могла быть лишь в Союзных кулуарах лит. и муз. фондов). Но и никак не выделить - не возможно.

Патрик Дойл как начал писать великолепные Score к самым разным картинам в 1989 году, так до сих пор не сдает оборотов. Шотландец, хоть и не может тягаться по количеству работ с голливудскими монстрами, занимает собственную нишу в градации музыкальных композиторов современности. Не гнушаясь работать ни над какими проектами, в его активе уже более 30-ти фильмов от детского “Кораблекрушения” до самого “Франкенштейна” Мэри Шелли. А лучшие его работы, у многих могут всплыть в голове - “Донни Браско”, “Эрагон”, “Гарри Поттер и Кубок Огня”, “Большие ожидания” (музыку к которому он закорнчил проходя лечение от страшной болезни - лейкемии, которую в итоге удалось победить). (more…)